用民族情愫演奏猶太人的命運
來源：作者：齊鳳池時間：2014-04-30熱度：0次
用民族情愫演奏猶太人的命運
隨筆
齊鳳池
2011年10月14日，世界十大小提琴演奏家，以色列的帕爾曼拄著雙拐第三次來到了中國。在深圳金碧輝煌的音樂大廳，66歲的帕爾曼拄著雙拐走上舞臺，他用民族情愫再次為中國人演奏了那首，用民族血液精神情愫譜寫成的猶太人命運和靈魂的啜泣神韻。
拄著雙拐的帕爾曼，攜帶這首曲子已經(jīng)蹣跚遍世界需要音樂滋潤沐浴的每一個角落，他每到一處，他就用從琴弦上流淌出的水質(zhì)的音符打濕觀眾的情愫和心靈。
我聽過盛中國，呂思清，李傳韻，盧曦以及韓國金志妍，日本的西崎崇子演奏過的《辛德勒名單》主題音樂。應(yīng)該說，他們的演奏水平都是大師級的水準(zhǔn)。不論是他們的演奏技法還是對音樂的理解，以及對電影音樂的語境感悟，都有不同深度的理解深化和提升。
當(dāng)我聽了伊沙克•帕爾曼的演奏后，回過頭來再聽其他人演奏這首曲子的音樂質(zhì)感和效果。我感覺，所有的小提琴演奏家，在音樂內(nèi)涵的把握上，和情愫的渲染上，還沒完全達(dá)到帕爾曼血液的顏色和民族精神命運情感的渲染程度。
當(dāng)帕爾曼拄著雙拐蹣跚著走上舞臺，然后重重地坐在椅子上，慢慢地放下雙拐，再從別人手里接過小提琴的時候，他下意識地彈撥一下琴弦。這一彈撥，似乎是在用音符在人們的心上輕輕觸動了一下。然后，他將小提琴放在肩上，放松一下。面部表情很平靜。
當(dāng)?shù)统翍n郁的雙簧管吹出類似哀訴的引子之后，帕爾曼心中蘊育飽和的情感開始在小提琴上潺潺流淌，激流宣泄了。
帕爾曼演奏屬于古典主義和浪漫主義的綜合體。端莊、和諧、均衡和浪漫、瀟灑。他運弓飽滿且極富傾訴力，琴聲飽滿松弛。他那爐火純青的演奏技巧，有條理地處理著無數(shù)條變幻莫測的旋律，他把古典主義的和諧、均衡和浪漫主義的熱情、灑脫完美地結(jié)合在一起，恰如其分地表現(xiàn)在音樂中，既準(zhǔn)確地再現(xiàn)了作品內(nèi)容，又不失自己獨特的演奏風(fēng)格。
白色的馬尾琴弓，在弦上來回走動，他那肥碩的手指像攥滿了情感淚水，在四根金屬的小路上播撒。他在播撒淚水的過程中，我似乎看不到提琴上的把位，找不到琴上的音節(jié)和距離。帕爾曼把情感完全揉碎了，在滴著淚水的音符里，音樂一直在兩個音區(qū)之間徘徊像是對人類反復(fù)訴說德國納粹慘無人性殺戮猶太人的疼痛歲月。
當(dāng)訴說疼痛到了極限，不能忍受的地步，帕爾曼的手指像是在高音區(qū)吶喊呼喚。我感覺這時的帕爾曼的心臟早已經(jīng)向口腔跳動，他的血液已經(jīng)漫過了情感的大堤。因為在帕爾曼的脈管里流淌的是猶太人的血液。
伊沙克•帕爾曼1945年8月31日生于以色列特拉維夫，父母是波蘭人。三歲半的時候，開始拉小提琴。他的雙腿因小兒麻痹癥癱瘓了。然而，疾病沒有像納粹那樣摧殘帕爾曼幼小的心靈，反而疾病卻激發(fā)了他的音樂天賦。九歲的帕爾曼已經(jīng)開始在音樂會上演出。
十三歲的時候，美國國家電視臺邀請他到“愛德•沙利文綜藝節(jié)目”中做客。為了使帕爾曼那與生俱來的音樂天賦得到更好的發(fā)揮，他們?nèi)野岬搅思~約。帕爾曼一周要去朱麗亞特學(xué)校上課三四次，每次出門，他都在賣酒小鋪前的一個角落那里等出租車。
在那個時候，沃爾多夫•阿斯托里亞的酒店經(jīng)常舉辦舞會，人們在那兒吃晚餐，用甜點，吃完以后，他們讓年輕的帕爾曼演奏《野蜂飛舞》和布魯赫的《尼根》。帕爾曼蹣跚地走上臨時搭建的舞臺，開始拉他的《野蜂飛舞》。
十四歲的帕爾曼，經(jīng)過幾年艱辛的磨礪，開始逐漸成熟。他在卡內(nèi)基音樂廳舉行首演的時候表現(xiàn)的非常輕松。這些到音樂廳人們是專門聽帕爾曼拉小提琴的，帕爾曼在卡內(nèi)基音樂廳的首演成功，使他的名字一下在美國紅火起來。后來，他輕松地完成了在朱麗亞特學(xué)校的學(xué)業(yè)，并獲得利文特里特獎。
帕爾曼是位難得的全能演奏家。他對不同時期作曲家的各種風(fēng)格的作品都演繹自如，并善于用不同的音色控制來表達(dá)不同的音樂內(nèi)容。莫扎特的作品他演奏得典雅、清新、明朗、樂觀；柴可夫斯基的作品他演奏得哀傷、憂郁；勃拉姆斯的作品他演奏得熱情、深刻。他把古典主義的勻稱感和浪漫主義的熱情恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)在音樂中，準(zhǔn)確地再現(xiàn)作品內(nèi)容又不失自己獨特的演奏風(fēng)格。
帕爾曼說：如果演奏時沒有激情，演奏效果是不會好的。如果在浴室、廚房或者其他什么地方演奏時，自己感覺非常興奮，那就會演奏得很好……帕爾曼是當(dāng)代世界十大小提琴家之一。然而，他時刻沒有忘記自己是一個殘疾人。他用自己的錢在紐約和哈瓦那等地籌建殘疾兒童醫(yī)院，為殘疾人事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。
后來，帕爾曼為《辛德勒的名單》的主題曲配樂，整部電影配樂以帕爾曼的小提琴獨奏為主，管弦樂協(xié)奏，表現(xiàn)人性尊嚴(yán)、人道精神和對法西斯的控訴。
我在聆聽《辛德勒名單》音樂時，感覺帕爾曼是在用民族血液和情感和淚水演奏，在音樂質(zhì)感里仿佛呈現(xiàn)出了一張張被納粹屠殺的猶太人的面孔。在他的音樂語境里不僅包含了哭泣，流淚，憤怒，吶喊，同時，還囊括了對死去猶太人亡靈的超度和安魂。
這位把音樂看做比生命還重的猶太人，他用自己的行動為殘缺的生命做出了另一種詮釋。對帕爾曼來說，小提琴不僅是件樂器，更是他身體的一部分，是他殘缺軀體的最好慰藉。我前面說的，那些小提琴演奏家，為什么沒有演奏出帕爾曼那樣感覺和效果，原因在于，音樂的本質(zhì)不僅來自心靈和血液，最重要的是來自民族的信仰精神和神圣。
(編輯：作家網(wǎng))
